河北画家韩晓峰:画中有戏,戏中有画

河北画家韩晓峰:画中有戏,戏中有画

韩晓峰,河北河间人,毕业于河北师范大学,进修于中央美术学院,中国艺术研究院访问学者,中国美术家协会会员,河北省美术家协会青年艺委会副主任。

韩晓峰

戏曲极具东方特色,它以独特的美,吸引不少画家纷纷涉猎此题材。戏曲人物的再次艺术创作,是最为考验画家艺术修养的,因为不仅要了解戏曲人物原型的各方面资料、吃透其历史身份及时代的角色,还要考虑戏曲对其的艺术处理。这些种种都需要画家融会贯通后,通过笔墨对其塑造。

韩晓峰在丈八的宣纸上搭建了一个“大戏台”,画中是自己尽情地在舞、在耍、在念白、在高声嘶喊,把现实的悲欣交集、酸甜苦辣、无奈痛苦杂糅进笔墨中,肆意纵横,无拘无束。韩晓峰所画的戏曲人物,动静相宜,笔笔有出处,绝不是一般的笔墨游戏,既体现了戏韵戏情,又不失水墨审美趣味,可谓画中有戏,戏中有画。韩晓峰之所以痴迷于画戏曲人物,或与他童年在乡村看戏的经历有很大关系,他被戏曲演员扮相所吸引,惊叹其一招一式、一颦一笑,他与戏的这份情结也就此伴随一生。

“拉大锯,扯大锯,姥姥门前看大戏”,和很多 70 后、80 后一样,戏台上的“长胡子”咿咿呀呀的唱腔完全听不懂,但是我总喜欢去看戏。乡间的每次搭台唱戏,总会让人充满期盼。唱戏前几天,大人们就竞相传告,通知外村的亲朋好友前来观看。小孩子们个个喜上眉梢,浑身有使不完的兴奋劲儿。

那时候大规模的唱戏是在乡里起集时,搭台唱上几天戏,一般也集中到秋后,到这时候玉米秆、高粱秆、豆萁都堆在路边地头上,田里也更显空旷,地里收获的粮食全搬到农民院子里了。有的人家把玉米拧成串子搭在屋檐下,拴在树上,挂在墙上,黄的、红 的、绿的,成串的满是秋天的热闹劲,煞是好看。对于村里人来说,唱戏的时候也是个大节日,三亲六友都要聚到一起。在我记忆当中,家里红白喜事和过年也没这么热闹。村子里唯一的柏油路变得异常拥闹,路两旁挤满了各种商贩。红红绿绿的小孩玩具,手工打制的农用家具,玻璃罩里的糖果零食,挑在杆子上的衣物鞋袜、针头线脑、手工饰品各式商品林林总总。高高低低的吆喝声,商谈声、讨价声、争论声,熟人见面打招呼声,小孩子们在人缝中呼朋唤友声,还不时惹得大人们笑着骂上几句,人们就随着这种喧闹走走停停。

队伍的尽头是白布帐拉起来的戏台,分为前台和后台。相对于前台,孩子们更喜欢后台。后边是存放道具和演员候演、化妆的地方。描龙绘凤的戏袍,长长短短的兵器五彩缤纷,插满绒球的帽子带着长长的羽毛,这些对孩子们来说永远有魔力,也有吸引力。尤其是想到红橙黄绿青蓝紫黑这些油彩,在后台里经过一番涂抹后,就出来个绝代佳人、风流才俊、忠臣明君、逆臣贼子、市井小丑……孩子们终究还是经不起诱惑,堵在后台门上,眼巴巴地看着,等大戏快开始时,哭闹地找人家给自己在脸上画上两笔,然后屁颠屁颠地找人炫耀去了。

“咣咣咣”锣鼓声急促地催着后台里的演员,喧闹的人群逐渐安静下来。戏台上绿色的帷幕,嵌着红边紫边,背景是在一处宅院当中,远处是一幅着色鲜艳的风景画,在灯光的打照下显得富丽堂皇。合着鼓点,踩着莲步款款走到舞台中心的那女子,浓妆艳抹,眉眼勾画地清秀俊美,上戴点翠和银丁头面,一只金簪垂到耳际,端庄大方,一副雍容华贵之面相。翘着兰花指,甩动着水袖,婀娜随风,尽显曼妙身姿,发出“依依依依”的唱腔,鲜艳的红唇一张一合,更显牙齿的雪白。

在河北这边的乡村,梆子戏最受欢迎,唱腔激昂慷慨、顿挫抑扬、错落有致,演员们朴实深沉,自由运用丹田气息,刚劲典雅拿捏得当,唱尽了广大失利者的无奈与悲愤。每到动情处激越高亢,人物被刻画得活灵活现,台上台下顿觉酣畅淋漓。台下的观众,有的眯着眼不动,有的跟着鼓声哼唱,有的陷入深思,个个沉浸其中。然而到了晚上看戏,孩子们还是熬不住的,台上才刚开始表演,小孩子们就在父母的肩上睡着了。不过,即使是抱着孩子,也不影响那些父母看戏的热情。等到晚上演完戏就半夜了,这时人们意犹未尽地走出戏场,睡了一小觉的孩子们,踉踉跄跄地跟在大人身后向家走去。此时的月光格外明亮,大家默默、轻轻地走着,生怕惊扰了这熟睡的夜晚。

儿时看大戏的场景刻在了我的脑海,融入了我的记忆,后来成为了我创作取之不尽的源泉!

(以上作品均由韩晓峰创作)

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